受难 日本电影

初看觉得波澜不惊再看才发觉即便如此平稳剧本的“节奏点”设置仍在标准范式之内不是拍不成好莱坞冲奥片式的三板斧惯常节奏而是就要拿着你的叙事节奏拍成完全不一样的面貌他不再关注事件在一个个“动作”中被改变结果的过程而更在意“动作”是如何作用于人的“情感”并最终留下痕迹的年至耄耋东木老爷子对“祖国”的感情愈发显出一种既爱又恨的复杂他的温柔和愤怒一样喷薄它们有着共同的来源——「受难 日本电影」比起名字它更像一面镜子能照出“赞歌”犯错但能纠错有阴影亦有光明正如百叶窗打在女记者脸上的条形阴影而对于身在天朝的我们它照出的的确是“哀歌”